\n
Dominic Gagnon<\/p>\n
Portfolio<\/strong><\/h2>\nDu moteur \u00e0 explosion<\/em> (2000)<\/a>\u00a0|\u00a0The Matrix<\/em> (2004)<\/a>\u00a0|\u00a0Haute vitesse <\/em>(2007)<\/a>\u00a0|\u00a0RIP in Pieces America<\/em> (2009)<\/a>\u00a0|\u00a0Data <\/em>(2010)<\/a>\u00a0|\u00a0Big Kiss Goodnight <\/em>(2012)<\/a>\u00a0|\u00a0Pieces and Love All to Hell<\/em> (2011)<\/a>\u00a0|\u00a0Hoax_Canular<\/em> (2013)<\/a><\/p>\n
\n<\/a>Du moteur \u00e0 explosion<\/em> (2000)<\/p>\n\u00ab\u00a0[T]out le monde pensait que c\u2019\u00e9taient des images recycl\u00e9es. Quand j\u2019\u00e9tudiais \u00e0 Concordia, mes mentors, les gens que j\u2019aimais beaucoup, \u00e9taient Artur Lipsett, Bruce Conner\u00a0: des colleurs, tous des artistes du collage. J\u2019avais alors une esth\u00e9tique de montage qui faisait tr\u00e8s \u00ab\u00a0collage,\u00a0\u00bb bien que je produisais mes propres images. C\u2019est une esp\u00e8ce de temporalit\u00e9, de commentaire social, le choc d\u2019Eisenstein, machin\u00a0: \u00e7a m\u2019est rest\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n
![\"Fig](\"https:\/\/imaginations.space\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Fig-11.png\")
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\n<\/a>The Matrix<\/em> (2004)<\/p>\n\u00ab\u00a0[Ce film] r\u00e9sonne fort encore avec ma production actuelle. J\u2019y d\u00e9tournais tous les slogans de Sony\u00a0: \u201cOn est en train de mettre au monde une nouvelle communaut\u00e9 de gens au service de l\u2019image, des images \u00e0 multiplier, \u00e0 partager.\u201d Tout \u00e7a, c\u2019est l\u2019utopie. Dans ce film, c\u2019est moi qui d\u00e9laisse la cam\u00e9ra pour laisser les autres la prendre finalement\u2026\u00a0\u00bb<\/p>\n
![\"Fig](\"https:\/\/imaginations.space\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Fig-21.png\")
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\n<\/a>Haute vitesse <\/em>(2007)<\/p>\n\u00ab\u00a0L\u2019homme qu\u2019on voit dans le film \u00e9tait tout le temps apr\u00e8s moi. La seule fa\u00e7on que j\u2019ai trouv\u00e9e pour m\u2019en sortir a \u00e9t\u00e9 de lui dire\u00a0: \u201cOk, tu veux me parler, tu veux me parler, tu veux me parler\u2026 On va faire un film ensemble, tu vas me raconter tout ce que tu veux me raconter [\u2026].\u201d Je n\u2019avais m\u00eame pas travaill\u00e9 de questions avec lui, ce n\u2019\u00e9taient que des mots cl\u00e9s. Il sortait de prison, il avait \u00e9cout\u00e9 beaucoup de t\u00e9l\u00e9vision, avait acc\u00e8s \u00e0 Internet. Il \u00e9tait hyper document\u00e9, [\u2026] c\u2019\u00e9tait juste avant de commencer mon d\u00e9lire dans Internet parce qu\u2019il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, lui. C\u2019\u00e9tait mon <\/em>moteur de recherche.\u00a0\u00bb<\/p>\n![\"Fig](\"https:\/\/imaginations.space\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Fig-31.png\")
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\n<\/a>RIP in Pieces America<\/em> (2009)<\/p>\n\u00ab\u00a0[L]orsque j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que les vid\u00e9os disparaissaient, j\u2019ai compris que YouTube n\u2019\u00e9tait pas un mode d\u2019archivage et que le Web est tr\u00e8s instable. Des choses s\u2019effacent, on ne s\u2019en rend pas compte et, d\u2019un coup, \u00e7a devient notre<\/em> non-histoire\u2026 Ce n\u2019est pas si grave parce qu\u2019il y en a tellement. Mais des fois, c\u2019est bien d\u2019imaginer une piste de lecture, un algorithme de lecture \u00e0 ces choses-l\u00e0 et de le faire vite, dans l\u2019imm\u00e9diat, dans le pr\u00e9sent pour garder \u00e7a comme un souvenir d\u2019une \u00e9poque. Pour moi \u00e7a renoue avec une certaine id\u00e9e du direct. [\u2026] C\u2019est une prise directe sur le r\u00e9el virtuel.\u00a0\u00bb
\n<\/a> ![\"image017\"](\"https:\/\/imaginations.space\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/image017.jpg\")
<\/a><\/p>\n\u00ab\u00a0Comment les jeunes et les adultes se mettent en sc\u00e8ne, c\u2019est tr\u00e8s cin\u00e9matographique. Tout \u00e7a, ce sont des morceaux, des pi\u00e8ces de cin\u00e9ma \u00e9parpill\u00e9es un peu partout dans nos vies. Mon travail est de r\u00e9cup\u00e9rer tous ces petits morceaux qui font cin\u00e9ma et de les rapi\u00e9cer ensemble pour en faire une sorte de Frankenstein. Et revoir le cin\u00e9ma nouveau appara\u00eetre.\u00a0\u00bb<\/p>\n
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\n <\/p>\n
Data <\/em>(2010)<\/p>\n![\"Fig](\"https:\/\/imaginations.space\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Fig-5.png\")
<\/a><\/p>\n\u00ab\u00a0Les gens trouvent souvent que l\u2019image vid\u00e9o, contrairement \u00e0 la pellicule, n\u2019est pas belle, qu\u2019elle est trop plate. Mais des images de basses r\u00e9solutions d\u2019Internet, projet\u00e9s sur un gros \u00e9cran, c\u2019est riche, \u00e7a vibre\u00a0! Il y a quelque chose d\u2019hypnotique dans le mouvement des pixels.\u00a0\u00bb<\/p>\n
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\n<\/a>Big Kiss Goodnight <\/em>(2012)<\/p>\n<\/a>
\n![\"Fig](\"https:\/\/imaginations.space\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Fig-6.png\")
<\/a><\/p>\n\u00ab\u00a0Le cin\u00e9ma ce n\u2019est pas juste le film, c\u2019est le rituel d\u2019aller le voir et ensuite d\u2019en parler. Je vois \u00e7a comme un syst\u00e8me culturel qui cr\u00e9e du sens dans nos vies. C\u2019est pour \u00e7a que des films de fiction, tr\u00e8s bien fignol\u00e9s, pour moi c\u2019est mort\u00a0! Ce ne sont pas des objets vivants, qui nous interrogent, qui nous challengent ni rien.\u00a0\u00bb<\/p>\n
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\n <\/p>\n
Pieces and Love All to Hell<\/em> (2011)<\/p>\n\u00ab\u00a0L\u2019id\u00e9e de prendre du stock<\/em> qui est l\u00e0-dessus (w.w.w.), de l\u2019amener dans une salle de cin\u00e9ma, de la regarder tous ensemble, de s\u2019accorder sur ce que c\u2019est\u00a0: c\u2019est un geste politique, aujourd\u2019hui.\u00a0\u00bb<\/p>\n![\"Fig](\"https:\/\/imaginations.space\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Fig-7.png\")
<\/a><\/p>\n\u00ab\u00a0Quand j\u2019ai montr\u00e9 ces films au d\u00e9but, on me disait que j\u2019\u00e9tais aussi tar\u00e9 qu\u2019eux, parce que je n\u2019allais pas leur dire\u00a0: \u201cJe ris d\u2019eux. La seule fa\u00e7on que je peux me pr\u00e9senter devant un public, de leur proposer ces films, c\u2019\u00e9tait de dire, je les crois. C\u2019est jusque-l\u00e0 que va mon degr\u00e9 d\u2019empathie avec mon sujet. C\u2019\u00e9tait la seule fa\u00e7on de le d\u00e9fendre sinon c\u2019\u00e9tait de l\u2019exploitation. Je me suis pr\u00eat\u00e9 au jeu. Il y a beaucoup de provocation dans \u00e7a. Les faire douter compl\u00e8tement de ce qui vient de se passer sur l\u2019\u00e9cran. Je pr\u00e9f\u00e8re regarder la dimension performative, d\u2019aller jusqu\u2019au bout de la pr\u00e9sentation et de voir comment je vais d\u00e9fendre\u2026 m\u00eame l\u2019ind\u00e9fendable. C\u2019est super important pour moi, c\u2019est l\u00e0 que j\u2019ai du plaisir. \u00c7a fait une vie bien plus int\u00e9ressante que de simplement s\u2019asseoir sur un socle. On donne un Q&A, c\u2019est un socle ou un tremplin\u00a0?\u00a0\u00bb<\/p>\n
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\n<\/a>Hoax_Canular<\/em> (2013)<\/p>\n<\/a>
\n\u00ab\u00a0On se fait mettre des couches, et des couches, et des couches de propagande de peur sur tout et rien, que ce soit dans les films, la litt\u00e9rature, les bulletins de nouvelles, les jeux vid\u00e9o. \u00c7a prend juste un d\u00e9clencheur. Tu l\u2019encaisses, tu le prends, tu le prends, tu le prends, mais \u00e0 un moment donn\u00e9 \u00e7a prend juste une panne d\u2019\u00e9lectricit\u00e9 pour te faire faire une psychose. Ce que tu as emmagasin\u00e9 te revient d\u2019un coup. Comme une vague. Beaucoup de contr\u00f4le est exerc\u00e9 comme \u00e7a en soci\u00e9t\u00e9 aujourd\u2019hui. C\u2019est pour \u00e7a que c\u2019est tapiss\u00e9 mur \u00e0 mur de peur, de peur, de peur. D\u2019un rien tu peux faire peur \u00e0 des grands groupes de personnes, et les avoir dans ta poche, les baliser, les contr\u00f4ler.\u00a0\u00bb<\/p>\n![\"Fig](\"https:\/\/imaginations.space\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Fig-8.png\")
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<\/a>Du moteur \u00e0 explosion<\/em> (2000)<\/p>\n \u00ab\u00a0[T]out le monde pensait que c\u2019\u00e9taient des images recycl\u00e9es. Quand j\u2019\u00e9tudiais \u00e0 Concordia, mes mentors, les gens que j\u2019aimais beaucoup, \u00e9taient Artur Lipsett, Bruce Conner\u00a0: des colleurs, tous des artistes du collage. J\u2019avais alors une esth\u00e9tique de montage qui faisait tr\u00e8s \u00ab\u00a0collage,\u00a0\u00bb bien que je produisais mes propres images. C\u2019est une esp\u00e8ce de temporalit\u00e9, de commentaire social, le choc d\u2019Eisenstein, machin\u00a0: \u00e7a m\u2019est rest\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n <\/a>The Matrix<\/em> (2004)<\/p>\n \u00ab\u00a0[Ce film] r\u00e9sonne fort encore avec ma production actuelle. J\u2019y d\u00e9tournais tous les slogans de Sony\u00a0: \u201cOn est en train de mettre au monde une nouvelle communaut\u00e9 de gens au service de l\u2019image, des images \u00e0 multiplier, \u00e0 partager.\u201d Tout \u00e7a, c\u2019est l\u2019utopie. Dans ce film, c\u2019est moi qui d\u00e9laisse la cam\u00e9ra pour laisser les autres la prendre finalement\u2026\u00a0\u00bb<\/p>\n <\/a>Haute vitesse <\/em>(2007)<\/p>\n \u00ab\u00a0L\u2019homme qu\u2019on voit dans le film \u00e9tait tout le temps apr\u00e8s moi. La seule fa\u00e7on que j\u2019ai trouv\u00e9e pour m\u2019en sortir a \u00e9t\u00e9 de lui dire\u00a0: \u201cOk, tu veux me parler, tu veux me parler, tu veux me parler\u2026 On va faire un film ensemble, tu vas me raconter tout ce que tu veux me raconter [\u2026].\u201d Je n\u2019avais m\u00eame pas travaill\u00e9 de questions avec lui, ce n\u2019\u00e9taient que des mots cl\u00e9s. Il sortait de prison, il avait \u00e9cout\u00e9 beaucoup de t\u00e9l\u00e9vision, avait acc\u00e8s \u00e0 Internet. Il \u00e9tait hyper document\u00e9, [\u2026] c\u2019\u00e9tait juste avant de commencer mon d\u00e9lire dans Internet parce qu\u2019il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 l\u00e0, lui. C\u2019\u00e9tait mon <\/em>moteur de recherche.\u00a0\u00bb<\/p>\n <\/a>RIP in Pieces America<\/em> (2009)<\/p>\n \u00ab\u00a0[L]orsque j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que les vid\u00e9os disparaissaient, j\u2019ai compris que YouTube n\u2019\u00e9tait pas un mode d\u2019archivage et que le Web est tr\u00e8s instable. Des choses s\u2019effacent, on ne s\u2019en rend pas compte et, d\u2019un coup, \u00e7a devient notre<\/em> non-histoire\u2026 Ce n\u2019est pas si grave parce qu\u2019il y en a tellement. Mais des fois, c\u2019est bien d\u2019imaginer une piste de lecture, un algorithme de lecture \u00e0 ces choses-l\u00e0 et de le faire vite, dans l\u2019imm\u00e9diat, dans le pr\u00e9sent pour garder \u00e7a comme un souvenir d\u2019une \u00e9poque. Pour moi \u00e7a renoue avec une certaine id\u00e9e du direct. [\u2026] C\u2019est une prise directe sur le r\u00e9el virtuel.\u00a0\u00bb \u00ab\u00a0Comment les jeunes et les adultes se mettent en sc\u00e8ne, c\u2019est tr\u00e8s cin\u00e9matographique. Tout \u00e7a, ce sont des morceaux, des pi\u00e8ces de cin\u00e9ma \u00e9parpill\u00e9es un peu partout dans nos vies. Mon travail est de r\u00e9cup\u00e9rer tous ces petits morceaux qui font cin\u00e9ma et de les rapi\u00e9cer ensemble pour en faire une sorte de Frankenstein. Et revoir le cin\u00e9ma nouveau appara\u00eetre.\u00a0\u00bb<\/p>\n <\/p>\n Data <\/em>(2010)<\/p>\n \u00ab\u00a0Les gens trouvent souvent que l\u2019image vid\u00e9o, contrairement \u00e0 la pellicule, n\u2019est pas belle, qu\u2019elle est trop plate. Mais des images de basses r\u00e9solutions d\u2019Internet, projet\u00e9s sur un gros \u00e9cran, c\u2019est riche, \u00e7a vibre\u00a0! Il y a quelque chose d\u2019hypnotique dans le mouvement des pixels.\u00a0\u00bb<\/p>\n <\/a>Big Kiss Goodnight <\/em>(2012)<\/p>\n <\/a> \u00ab\u00a0Le cin\u00e9ma ce n\u2019est pas juste le film, c\u2019est le rituel d\u2019aller le voir et ensuite d\u2019en parler. Je vois \u00e7a comme un syst\u00e8me culturel qui cr\u00e9e du sens dans nos vies. C\u2019est pour \u00e7a que des films de fiction, tr\u00e8s bien fignol\u00e9s, pour moi c\u2019est mort\u00a0! Ce ne sont pas des objets vivants, qui nous interrogent, qui nous challengent ni rien.\u00a0\u00bb<\/p>\n <\/p>\n Pieces and Love All to Hell<\/em> (2011)<\/p>\n \u00ab\u00a0L\u2019id\u00e9e de prendre du stock<\/em> qui est l\u00e0-dessus (w.w.w.), de l\u2019amener dans une salle de cin\u00e9ma, de la regarder tous ensemble, de s\u2019accorder sur ce que c\u2019est\u00a0: c\u2019est un geste politique, aujourd\u2019hui.\u00a0\u00bb<\/p>\n \u00ab\u00a0Quand j\u2019ai montr\u00e9 ces films au d\u00e9but, on me disait que j\u2019\u00e9tais aussi tar\u00e9 qu\u2019eux, parce que je n\u2019allais pas leur dire\u00a0: \u201cJe ris d\u2019eux. La seule fa\u00e7on que je peux me pr\u00e9senter devant un public, de leur proposer ces films, c\u2019\u00e9tait de dire, je les crois. C\u2019est jusque-l\u00e0 que va mon degr\u00e9 d\u2019empathie avec mon sujet. C\u2019\u00e9tait la seule fa\u00e7on de le d\u00e9fendre sinon c\u2019\u00e9tait de l\u2019exploitation. Je me suis pr\u00eat\u00e9 au jeu. Il y a beaucoup de provocation dans \u00e7a. Les faire douter compl\u00e8tement de ce qui vient de se passer sur l\u2019\u00e9cran. Je pr\u00e9f\u00e8re regarder la dimension performative, d\u2019aller jusqu\u2019au bout de la pr\u00e9sentation et de voir comment je vais d\u00e9fendre\u2026 m\u00eame l\u2019ind\u00e9fendable. C\u2019est super important pour moi, c\u2019est l\u00e0 que j\u2019ai du plaisir. \u00c7a fait une vie bien plus int\u00e9ressante que de simplement s\u2019asseoir sur un socle. On donne un Q&A, c\u2019est un socle ou un tremplin\u00a0?\u00a0\u00bb<\/p>\n <\/a>Hoax_Canular<\/em> (2013)<\/p>\n <\/a> Portfolio: Du moteur \u00e0 explosion (2000) | The Matrix (2004) | Haute vitesse (2007) | RIP in Pieces America (2009) | Data (2010) | Big Kiss Goodnight (2012) | Pieces and Love All to Hell (2011) | Hoax_Canular (2013)<\/p>\n","protected":false},"author":4062,"featured_media":7652,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":false,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2},"jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[114,4],"tags":[],"class_list":["post-6682","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-lonf-6-1","category-article","wpautop"],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"https:\/\/imaginations.space\/wp-content\/uploads\/2015\/05\/Imaginations-stand-in.jpg","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p707hj-1JM","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imaginations.space\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6682","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imaginations.space\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/imaginations.space\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imaginations.space\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/4062"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imaginations.space\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=6682"}],"version-history":[{"count":24,"href":"https:\/\/imaginations.space\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6682\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8350,"href":"https:\/\/imaginations.space\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/6682\/revisions\/8350"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imaginations.space\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/7652"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imaginations.space\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=6682"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/imaginations.space\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=6682"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/imaginations.space\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=6682"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}<\/a><\/p>\nHaut de page<\/a><\/h5>\n
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\n\u00ab\u00a0On se fait mettre des couches, et des couches, et des couches de propagande de peur sur tout et rien, que ce soit dans les films, la litt\u00e9rature, les bulletins de nouvelles, les jeux vid\u00e9o. \u00c7a prend juste un d\u00e9clencheur. Tu l\u2019encaisses, tu le prends, tu le prends, tu le prends, mais \u00e0 un moment donn\u00e9 \u00e7a prend juste une panne d\u2019\u00e9lectricit\u00e9 pour te faire faire une psychose. Ce que tu as emmagasin\u00e9 te revient d\u2019un coup. Comme une vague. Beaucoup de contr\u00f4le est exerc\u00e9 comme \u00e7a en soci\u00e9t\u00e9 aujourd\u2019hui. C\u2019est pour \u00e7a que c\u2019est tapiss\u00e9 mur \u00e0 mur de peur, de peur, de peur. D\u2019un rien tu peux faire peur \u00e0 des grands groupes de personnes, et les avoir dans ta poche, les baliser, les contr\u00f4ler.\u00a0\u00bb<\/p>\n<\/a><\/p>\nHaut de page<\/a><\/h5>\n
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